Abwechslung
Die Wünsche, die von meinen Kunden an meine Werkstatt herangetragen werden, sind vielfältiger geworden. Und der Service kennt kaum Grenzen, denn es macht Spaß, das Unmögliche möglich zu machen.
Ob es die nächtens fertig gemachte Verlobungsanzeige ist, die am nächsten Morgen, gerade trocken, auf dem Weg zum Flughafen abgeholt wurde, um nach Übersee geschafft zu werden.
Ob ich ein ursprünglich für den Bleisatz entworfenes Design digital für eine Oldtimer-Beschriftung umsetze und Entwürfe fertige mit Vorschlägen, wo das Auto “bedruckt” werden soll. (Ich hoffe, eines Tages davon Fotos zeigen zu dürfen, denn die Autos fahren schließlich öffentlich herum.)
Oder ob eine typografische Innenausstattung für ein Buch zu machen ist, die alles mögliche sein darf unter der Bedingung: Mach’s klassisch. (Bilder davon folgen gewiß.)
Eine Exlibris-Besprechung am Sonntagnachmittag, damit bis Mittwoch gedruckt werden kann, weil die Sache am Donnerstag nach Österreich geflogen wird? Wird gemacht.
25 Mappen sind mit einer Prägung zu versehen, zum Einrichten der Maschine drei Bogen aus dem Material der Mappe. Keine darf mißlingen. Geht das? (Bei jedem Abzug hielt ich den Atem an, ich hab mit Handschuhen gearbeitet — und es hat geklappt.)
Der Wechsel zwischen Typografie, Gebrauchsgrafik, Bleisatz und Maschinenarbeit macht den Aufenthalt in der Werkstatt zum Vergnügen. Die Mitteilungen darüber können ja leider nicht detailliert gemacht werden, denn Diskretion wird vom Drucker erwartet.
Und bei all dem geht die Buchproduktion meines Schülers auch noch voran. Ich habe nun das Impressum gesetzt und gedruckt, jetzt fehlt nur noch der Innentitel, dann ist der Innenteil fertig. Umschlag, Bindung, Beschnitt. Ich hoffe, Dale hält durch. Es ist schon ein ordentliches Stück Arbeit.
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Abgucken
Der unbeschnittene Abzug der ersten von zwei Druckfarben wirkt auf mich immer verheißungsvoll. Ich freue mich auf den Eindruck der zweiten Farbe, wenn ein Entwurf sich dann in Gänze zeigt. Dann darf beim ersten Druckgang nichts falsch gewesen sein. Ich bin dann auch immer etwas unruhig und gespannt. Hier entsteht ein Exlibris, ein Bucheignerzeichen. Ex libris — aus den Büchern, also aus der Bibliothek von …
Der ursprüngliche Entwurf war von Valter Falk, einem schwedischen Gebrauchsgrafiker. Jan Tschichold hat sich den Entwurf abgeschaut. In einem Buch über Tschichold zeigt Albert Kapr einen korrigierten Abzug.
Als mir der Gebrauchsgrafiker Dieter Keller davon erzählte, was sicherlich zehn Jahre her ist, bat ich ihn um einen Entwurf für mich und setzte und druckte danach diese Marke. Ich mag den Entwurf heute noch. Er zeigt, woraus Bücher gemacht sind auf dekorative Art, und er bringt dieses schmucke Alphabet zusammen mit dem Namen in eine rechteckige Form. Rechteckig sind auch die Kolumne und das Buch. Durch die Farben sind Schrift und Dekorbuchstaben deutlich unterschieden. Schwarz für die Schrift und Rot für die Auszeichnung bilden das klassische Paar der Farben im Buch.
In seinem Alphabetbuch zeigt Axel Bertram den fertigen Druck des Tschichold-Exlibris. Übrigens ohne Valter Falk zu erwähnen. Vielleicht, weil das Abschauen zur guten Typografie gehört, weil man nur daraus lernt und die zeitlos gültigen Arbeiten erschaffen kann? Jedenfalls sucht man sich so aus mehreren Büchern die Bilder zusammen, um wiederum selbst abschauen zu können.
Freilich muß man keine Fraktur dafür einsetzen. Hier sind links die Unger-Fraktur und rechts die Walbaum-Antiqua zu sehen. Die Antiqua erlaubt auch den Einsatz von Versalien, also Großbuchstaben, die den hübschesten Gegensatz darstellen zur Kursiven.
In Garamond oder Serifenloser hat dieses Modell leider noch niemand in Auftrag gegeben.
Exlibris drucke ich recht gern. Es sind hübsche Luxus-Drucksachen. Sie sind für Bücher gemacht, und wenn meine Kunden gute Bücher besitzen, die alt werden, weil sie wertvoll sind, und wenn sie dorthinein mit säurefreiem Kleister die Exlibris aus meiner Werkstatt kleben, dann ist das ein hübsches Archiv für meine Arbeiten. Und in einiger Zeit wird niemand mehr einfach sehen, ob solche klassischen Drucke vom Bleisatz mit diesen Schriften und in dieser Typografie nun anno 1809 oder 2009 gedruckt wurden. Und die Schriften-Kenner, die werden vielleicht sagen, wann und wo diese Walbaum und diese Unger-Fraktur gegossen wurden, aber ob das nun im 20sten oder im 21sten Jahrhundert gedruckt wurde — das werden sie auch nicht feststellen können. Das ist hübsch.
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Berliner Visitenkarten | Nr. 4
Zu jeder Druckfarbe gehört ein Untergrund, also das Papier. Das seine eigene Farbe hat. Druck- und Papierfarbe sollen harmonieren oder 
eben nicht, sie dürfen nur nicht willkürlich eingesetzt werden. Schwarz ist eine gute Farbe, aber sie kann auf verschiedene Weise wirken. Auf Grau wirkt sie düster. Die Schrift kann diese Wirkung aufheben oder unterstützen. Eine schwarze, munter verschlungene Schreibschrift auf grauem Papier kann freundlich aussehen. Buntfarben angemessen einzusetzen, ist auch nicht leicht. Violette Schrift auf Weiß wirkt sehr leicht profan. Die Kälte dieser Farbe kann man verstärken, indem man Flächen und Ornamente bildet. Oder man tönt das Weiß stark ab.
Die verwendete Schrift auf der Karte ist die Garamond. In kursiv, einer Zeile Versalien und gewöhnlichen Typen. Und dazu habe ich ein schmückendes Zweiglein gestellt. Freilich sind die Räume links und rechts der Karte definiert. Solche Entscheidungen zu treffen, hilft manchmal die Mathematik, manchmal das typografische Gefühl.
Das kalte und etwas blasse Violett in einer zierlichen Schrift auf einem warmgrauen Karton bildet einen harten, aber anziehenden Kontrast. Der ebenfalls violette Farbschnitt bildet eine hauchfeine Umrahmung für den Text dieser vierten und einstweilen letzten Karte der kleinen Serie für R.S.V.P. in der Mulackstraße im Berliner Scheunenviertel. Dort werden die Visitenkarten demnächst original zu sehen sein, zusammen mit anderen aus derselben Werkstatt.
Den violetten Farbschnitt zu fotografieren, ist mir am Einzelstück nicht gelungen, er ist zu fein für meine kleine Kamera, die mit dem kalten Rot als so feiner Linie Schwierigkeiten hatte. Im Stapel entsteht ein hübsches Leuchten.