Zahlenkreuzung
Auf eine Karte war ein Datum als Ornament zu setzen, die Form war mir vorgegeben worden. Im Entwurf meiner Kundin standen die Ziffern eng. Wie man im Bleisatz sieht, kann man die Ziffern nicht ganz eng stellen. Um die Ziffer 0 herum ergibt sich durch Ober- und Unterlänge des Buchstabenkörpers nicht zu verkleinernder Raum.
Die Schrift: Es ist die Garamond von Typoart in Petit (8 Punkt). Hier im Bild stark vergrößert.
Vom Schrott
Vor zehn oder fünfzehn Jahren, weiß nicht mehr, zeigte mir ein Freund einen Schrotthaufen, den er für mich vom Schrottplatz “gerettet” hätte. Ich freute mich darüber, packte die Kleinteile in Papier und verfrachtete den flüchtig mit Öl betupften Schrott aus Mecklenburg in meinen Berliner Keller.
Kürzlich war dieser Keller zu entrümpeln. Ich bat die beiden Entrümpelungsjungs, den Schrotthaufen in meine Werkstatt zu bringen. Nun liegt der Schrott in der Druckerey. Ein Haufen Gußeisen mit ein paar gedrehten eisernen Wellen.
So trostlos, wie es aussieht, ist es gar nicht. Der Rost hat sich nicht eingefressen, mein Keller war immer ein trockener Kohlenkeller, den die Ausflüsse aus den gelegentlichen Rohrbrüchen nie erreicht hatten.
Die Maschinenfabrik Rich. Otto Krüger, vormals Krüger & Pohl, Berlin hat vor über 100 Jahren diesen Boston-Tiegel gebaut. Die Laufräder der Walzen liefen auf Lederriemen. Ich schätze, die Maschine wurde deutlich vor 1900 gebaut, vielleicht hat sie mehr als 120 Jahre auf dem Buckel. Jetzt mache ich mich daran, sie zu reinigen, zu ölen und zusammenzubauen. Dann werde ich sehen, welche Teile fehlen. Die Walzenspindeln fehlen, und wenn die Maschine drei Walzen hatte, fehlen auch zwei Laufräder und zwei Walzenhalter mit Federn. Eine Schraube im Tiegel ist abgebrochen. Und ich werde entscheiden, ob es sich lohnt, diese Teile vom Schlosser anfertigen zu lassen, um die Presse wieder in Betrieb zu nehmen. Oder ob ich sie als Schaustück weggebe. Ob ich mit auf Lederriemen laufenden Walzen gute Druckergebnisse hinbekomme, bezweifle ich. Aber eine Maschine aus Berlin in der Berliner Druckerey wäre doch hübsch. Mal sehen, was daraus wird. Schrott ist das nun jedenfalls nicht mehr.
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Ausflug zum Tiefdruck
Am 30. April 2009 hatte ich alte und neue BMW-Reklame verglichen und war von Lesern darauf aufmerksam gemacht worden, daß es sich bei der Aktion von 2009 um ein Kunstwerk handelt. Der in Berlin lebende südafrikanische Künstler: Robin Rhode. Er ist mir in seinem Werk gestern wiederbegegnet.
Gestern wurde in der Berliner Galerie Nils Borch Jensen eine Ausstellung eröffnet mit Werken (oder wie man heute sagt: Arbeiten) von Takehito Koganezawa und Robin Rhode als Tiefdrucke von Nils Borch Jensen. Ich war im Sommer 2008 für das AD-Magazin bei Jensen in Kopenhagen gewesen und hatte die Arbeit des Meisterdruckers bewundert.
Als ich gestern die tiefgedruckten Fotos von Robin Rhode sah, war ich fasziniert. Und meine kunsthistorisch wie drucktechnisch beschlagene Begleiterin auch. Diese Tiefe, diese Brillanz, diese Leuchtkraft sind aus einem Fotopapier nicht herauszuholen. Der Tiefdruck bringt jede Feinheit im Relief, welches einem zwar nicht entgegenspringt aber das Bild so erhöht, daß man nähertreten muß, weil man sich fragt: Verdammt, wie ist denn das gemacht?
Robin Rhode und Nils Borch Jensen haben es darauf angelegt, in Rhodes Fotoserie Pan’s Opticon Studies im Foto oder Druck bislang nie gesehene metallische Effekte in historischen Vermessungsgeräten abzubilden. Zwei ähnliche Motive finden sich in dieser Serie. Und eines der gedruckten Fotos, das aber im Originaltiefdruck eine gänzlich neue Qualität darstellt, auf artnet.
Der Druck hat einen zweiten Vorteil: Man findet hier sehr preisgünstig druckgrafische Werke von Künstlern, deren Einzelstücke bereits teuer sind. Die Druckgrafik (ein weites Feld, das traditionell von Albrecht Dürer bis Baldwin Zettl reicht und durch Drucker wie Jensen erstaunliche Weiterungen erfährt) ist ein Sammelgebiet, auf dem man sich auch orientieren kann, ohne Millionär zu sein.
tags: kunst, nils borch jensen, robin rhode, tiefdruck