Gespräche über Druckfarben

4. Dezember 2014

In der Werkstatt unterhalte ich mich mit meinen Auftraggebern oft über Druckfarben. Während ich von Designern meistens genaue Bezeichnungen aus Farbfächern enthalte, beginnen die Überlegungen der anderen Kunden nicht im Fächer, sondern in ihren Lebenswelten. Viele Leute denken zuerst an Kleidungsstücke. Aus einigen Notizen habe ich fiktive Konglomerate solcher Gespräche phantasiert, hier eines davon. Violett:

»Ach, hier, oh, das ist ja eine schöne Karte. Lila möchte ich auch haben. Oder ist das Violett? Aber auf weißen Karton.«

»Lila, Violett, Purpur. Für Purpurschnecken frühstückende Experten (zu erkennen an den schönsten aller Hexaplex-trunculus-Gehäuse auf ihrem Kaminsims), die Pigmente wie Alizarinviolett nicht nur buchstabieren können, sondern auch wissen, daß es durch Verlackung von Alizarin mit Magnesiumsalzen entsteht, liegt zwischen Violett und Lila ein Helligkeitsunterschied. Lila besteht aus Violett und Deckweiß. Mir ist das schnurzpiepe, weil die meisten Leute das eine meinen, während sie das andere sagen.«

»Was genau verstehen Sie denn unter Violett?«

»Ich schließe mich der Expertenmeinung an, daß sich in Violett Rot und Blau treffen. Die Abweichungen in die eine oder andere Richtung würde ich bläuliches Rot und rötliches Blau heißen, wobei die Adjektive die Richtung beschreiben und die Substantive den Ausgangspunkt. Also ein bläuliches Rot ist ein Rot, ein rötliches Blau ein Blau. Mit Rotblau dagegen könnte ich nichts anfangen, wenn etwas anderes als Violett oder das Ergebnis einer Schlägerei damit gemeint sein soll.

Auch unter Purpur verstehen nicht alles Leute dasselbe, und ein Drucker meint mit Magenta etwas anderes als ein Physiker. Die kalten Rottöne sind schwer zu benennen, weil wir sie in der Natur nur in Blumen finden, und dort sind sie immer in andere Farben eingebunden, sowohl in Verläufe als auch in unterschiedliche Grüns.«

»Da haben es die Leute in der Provence leichter, wie?«

»Sofern sie neben den Lavendelfeldern auch Flieder, Veilchen und Salbei anbauen, vielleicht. Ich war noch nicht dort. Am besten ist, wir schauen die Farbe an, über die wir sprechen. Und Sie haben sich hier eine graue Karte mit violetter Schrift ausgesucht. Das Violett der Schrift wird vom grauen Untergrund des Papiers zu einem schönen Leuchten gebracht. Ich mag es auch sehr gern. Aber Violett auf Weiß? Davor warne ich, denn diese Farbe wird auf weißem Grund leblos und kalt. Ohne einen farbigen Kontrapunkt ist Violett für so wenige Anlässe zum empfehlen, daß mir im Augenblick nur einer einfällt: die Todesanzeige eines an Altersschwäche verschiedenen und lange zuvor vergessenen Popstars, gesetzt in einer zarten Spitzfeder- oder schmalen Breitfederchreibschrift und violett auf schneeweißem Papier gedruckt.«

»Hätten Sie so was mal da zum Anschauen?«

»Schneeweißes Papier schon, die Anzeige leider nicht.«

»Und was halten Sie von Augbergine?«

»Mit Schafskäse und Tomaten durchaus einiges, aber wenn Sie es als Druckfarbe bestellten, so schüfe ich ein Gebräu aus Pink und Schwarz, je nachdem was der Gemüseladen gerade als Mischvorlage bietet.«

Dieser und weitere Farben-Dialoge erscheinen nächstes Jahr gesammelt in einem coolen und doch schon renommierten Verlag.

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